一方面，法國(guó)在數(shù)字化方面非常保守，亞馬遜的KINDLE版電子圖書在法國(guó)基本無法下載使用，而法國(guó)本土的法語圖書也很少以數(shù)字化圖書的方式出版發(fā)售，以在法國(guó)可以銷售的蘋果IBOOKS為例，和英語書籍相比法語書籍的數(shù)量仍然極其有限。在本次書展上極力宣傳的一些法語電子書平臺(tái)也是以商務(wù)書籍或暢銷書為主，KINDLE上比比皆是的學(xué)術(shù)書和文學(xué)書在法語平臺(tái)上仍然算是鳳毛麟角。
  
  另一方面，法國(guó)在數(shù)字化文本方面可以說是世界一流，法國(guó)國(guó)家圖書館（BNF）的網(wǎng)站早就開始了GALLICA數(shù)字圖書館系統(tǒng)，大量書籍、報(bào)刊和手稿被電子化，讀者可以根據(jù)需要選擇文本或掃描圖片閱讀，這大大便利了普通讀者甚至廣大研究者，比如卡薩諾瓦著名自傳的手稿就可以在線瀏覽清晰的數(shù)字化版本，不能親身到法國(guó)國(guó)家圖書館一觀的讀者從此便可以足不出戶進(jìn)行閱讀和研究。除此以外，還有大量珍貴的早期地圖等資料被數(shù)字化，此舉可說是功德無限。
  
  而國(guó)家圖書館的電子書制作和出版也是世界頂級(jí)水平，由其制作的伏爾泰的《憨弟德》是我見過的最為精良的電子書。法蘭西喜劇院的名角DENIS PODALYDES的精彩全文朗讀讓讀者可以邊聽邊讀；隨手一點(diǎn)即可浮現(xiàn)的各種人名地名語言的注解和闡釋解決了一直以來腳注和尾注的爭(zhēng)斗——既不會(huì)在頁(yè)面下方影響閱讀，也無需翻到書后去尋找；按照主角行程制作的路線圖可以一個(gè)個(gè)地點(diǎn)點(diǎn)開，每個(gè)地點(diǎn)都有大量文字、圖像和視頻資料進(jìn)行闡釋，載體之便利固然值得稱道，水平之高才真是令人驚嘆，兩者結(jié)合在一起，讓人感覺是頂級(jí)學(xué)者在用《大航海時(shí)代》這樣的游戲方式給讀者講解伏爾泰的小說，同時(shí)還仔細(xì)講解了那個(gè)時(shí)代和之前時(shí)代的種種文化和精神烙印。與此同時(shí)，伏爾泰的手稿隨時(shí)一點(diǎn)就可以跳出來和文字版本對(duì)參。這樣龐大的作品，最終是免費(fèi)下載，讓人不得不贊嘆法國(guó)人對(duì)文化還是有獨(dú)特的熱情和奉獻(xiàn)。
  
  這也讓我覺得，數(shù)字化時(shí)代也許會(huì)大大改變我們的閱讀習(xí)慣，但對(duì)閱讀的堅(jiān)持和熱愛可能比印刷書籍這種載體本身更值得我們保護(hù)、珍惜。