作為臺北“故宮博物院”鎮館之寶，王羲之《快雪時晴帖》多年來深鎖庫房，常人無從得見。如今，這件被乾隆皇帝譽為“三希”之首的傳世墨寶，以“克隆”的形式進入了南京市民的視線。

       昨天上午，《故宮珍藏——經典書畫復制作品展》在南京市美術館開幕，600余件高仿真古代書畫，幾乎將海內外博物館收藏的中國古代書畫名作“一網打盡”。觀眾在大飽眼福之余，也領略到書畫復制的“神乎其技”。

       “克隆書畫”足可亂真

       古代書畫由于年代久遠，色調和質地具有一種獨特的厚重感，普通的復制技術難以勝任。在這一領域，最早取得重大突破的是此次展覽的主辦方——日本二玄社。據該社中國代理、大雅堂總經理助理郭蓬介紹，上世紀70年代，二玄社的專家小組研發出一套先進的書畫復制技術，他們特制了一臺重達3噸的全自動照相機，裝配有防止紫外線、熱輻射的照明裝置，以免拍攝過程中損傷真跡。拍攝出的膠片會分解成8色甚至12色（一般印刷為4色），制作對應各種色調的印刷原版。

       為解決印刷問題，專家們以西洋紙和一種非洲進口原料混合，研制出與原跡極為相似的印刷素材。不但用筆與真跡毫無二致，就連墨色韻味和紙絹質感也無懈可擊。

       上世紀70年代，臺北“故宮博物院”和二玄社達成合作協議，把近400件館藏書畫珍品交由后者進行仿真復制。當《快雪時晴帖》的復制品送到時任臺北故宮博物院院長蔣復璁手中時，竟然被其誤以為是“從庫房提出的真跡”。

       復制“有道”絕非造假

       遼寧省博物館曾將書畫真跡和復制品放在一起展覽，結果就連一些鑒定專家也瞧不出孰真孰假。于是有人擔心，高超復制技術會否成為書畫造假者又一“利器”。

       郭蓬表示，書畫復制是讓更多人欣賞到優秀的古代藝術品，不是為了造假賺錢。“復制機構會和博物館簽訂相關協議，無論是展覽還是出售，都會注明是復制品。”

       據介紹，書畫復制機構一般只復制古代作品，而稍微有收藏常識的人都知道，這些“國寶”市面上基本不可能出現。“一般情況下，我們不會復制近現代名家書畫作品，即便做也會對尺幅比例進行調整，避免被不法之徒拿到市場上騙人。”

       成文物保護新“武器”

       昨天下午市美術館展廳內來了一群南京藝術學院的美術專業學生，他們邊參觀“書畫國寶”邊聆聽老師的講解。小小展廳成了品鑒研究古代書畫藝術的“大課堂”。

       “這些復制品和真跡幾乎沒有差別，對書畫家、業余愛好者和藝術院校學生而言，是鑒賞書畫、研究臨摹的絕好參照。”郭蓬說，“中國歷代的書畫名作大都集中在國內外各大博物館、美術館，普通人想近距離欣賞、把玩、研究幾乎是不可能的。而書畫復制技術，恰恰可以滿足這一需求。”

       書畫復制技術，正在成為文物保護的“新武器”。據介紹，蘇州市博物館藏有一部《金剛經》，由于年代久遠，經書出現脆化，無法進行長期展出。后來，他們委托大雅堂為經書進行復制，如今，這部“克隆經書”已經取代真品進行展覽了。“一般印刷用墨可以保證75年不變色褪色，過了這一期限，還可以重新印刷，因為膠片是不會過期的。復制技術，為書畫文物的保護和傳播開辟了一條蹊徑。”